马上评｜“史上最强春节档”，除了票房你还看到了什么？

　　2月14日，春节档进入第三天，再加上“情人节”的加持，票房“汹涌”的态势没有减弱。截至9:00，春节档影片总票房已达38.36亿，有关春节档的诸多话题，也成为人们过年时在线上线下的重要谈资。

　　有人欢喜有人愁。当陈思诚看到《唐人街探案3》两日票房破18亿终于放下心来的时候，《人潮汹涌》的导演饶晓志却在通过社交媒体“求排片”，希望院线再给一些机会，不要完全“砍掉”影片的场次。

　　在春节档粉墨登场之前，一场关于排片的明争暗斗早就开始了。因为初一这天的排片会影响到票房的高低，而第一天票房的高低又会影响电影在整个档期的走势，所以一些电影出品方通过向影院额外付酬的形式，来提高排片。这一现象几年前就有，只是今年春节档价格更高，从付给一家影院六七千元，被抬升到过万元。

　　在影院热热闹闹、喜气洋洋的背后，是部分电影公司近乎“惨烈”的竞争。竞争产生的背后，是影院和电影公司都太需要钱了，对于双方来说，春节档都是能够帮助他们“续命”的一个重要档期。

　　所以，观众所感受到的“票价上涨”，个别影片“一票难求”，想看的电影“不好找到排片”，这些现象的发生，很大程度上是竞争带来的结果。

　　幕后的竞争是排片，台前的竞争是质量。在质量方面，《唐探3》是个例外，从豆瓣开分时的7.6，降到6.7，再降到眼下的5.9，针对《唐探3》的吐槽越来越多，但这并不影响该片的票房增长速度还有50%以上的排片占比。

　　某种意义上，《唐探3》已不是一部电影，它在今年春节档的功能与价值，更贴近一款产品、一台晚会、一个综艺大杂烩。疫情之间被压制的娱乐消费需求，去年撤档之后积累的期待值，观众特殊的过年观影心理，还有前两部电影好口碑积攒的观众缘……这些因素大大掩盖了《唐探3》在内容方面的缺憾。

　　如果《唐探3》最终实现了预测中的60亿票房，它的“成功”将会成为无法被复制的特例，它的影响会比想象的还要深远。比如，它会左右投资与创作的决策方向，它会再次调整内容与发行在行业内的地位，它会让追随者更加坚定某种信心……而这些，将有可能成为电影行业与市场的一个隐患。

　　春节档“三足鼎立”、“两强相争”的理想局面没有形成，但《你好，李焕英》总票房不到三天破8亿的成绩让人刮目相看，目前豆瓣评分8.3也是春节档得分最高的作品。导演贾玲的电影处女作成为黑马，这出乎很多人的意料。之所以《你好，李焕英》能够弯道超车，还是因为影片的“喜剧、催泪、亲情”元素，与春节观影需求高度吻合。

　　《刺杀小说家》与《侍神令》，这两部奇幻动作片，没能借春节档之势起飞，是一个遗憾。即便放在其他档期，这两部影片基本上也能达到目前的票房数字，如果选别的档期公映，甚至有超过目前票房的可能。

　　这两部影片，在演员阵容方面很强大，影片的特效与画面想象力也各有特色，也贴近当下主流年轻观众群。之所以排片不理想，与春节档“合家欢”的家庭观影行为占上风有关。

　　另外，因为宣传启动较晚的缘故，观众接收到的影片信息较少，从片名到故事，都有生疏感，这多少也影响了观众的购票热情。在春节七天假结束后，这两部影片的后劲或会有更大的释放空间。

　　春节档不断高速增长的票房，吸引了太多注意力，但这一档期作品，在内容的原创性与本土化方面存在的一些问题，需要引起重视。在故事原创性方面：最大卖的《唐探3》，其核心内容延续了前两部的做法，是对日本最流行的本格推理故事的借用；《侍神令》根据手游《阴阳师》改编，可以视为日本IP的衍生电影；《人潮汹涌》是一部“中国版《盗钥匙的方法》”；《刺杀小说家》打斗场面的游戏感，《新神榜：哪吒重生》与《熊出没：狂野大陆》的二次元风格……以上种种，都能看到日本文化与电影IP在这个春节档的痕迹。

　　日本影视作品曾在中国大行其道，《追捕》、《血疑》等影视剧，曾在上世纪八十年代制造过一轮热潮，但随着VCD、DVD、互联网等介质的更新迭代还有美国商业片引进数量的增加，中国观众有渠道看到世界范围内的电影佳作，中国观众对日本影视的喜爱程度一直持下降趋势，新世纪之后有数年引进的日本影片屈指可数。

　　但今年春节档，日本影视元素以这么高的比例出现于国产片当中，还是有着令人深思的地方，最主要的一点是，国产片内容在本土文化的提炼与表现方面，还有待深挖。《唐人街探案》系列，将中国喜剧风格与日本推理小说，进行了巧妙的本土化融合，制造了这个系列勇不可挡的吸金能力。它的成功，也让更多从业者产生翻拍、改编日本IP的冲动，近年出现了中国版《嫌疑人X的献身》、吴宇森导演的中国版《追捕》、韩延《动物世界》，还有《深夜食堂》、《求婚大作战》等等。

　　今年春节档，可以视为这股新潮流的集中体现。除了《唐探3》拥有鲜明的日本元素，其他作品都将学习与借鉴，尽最大可能地藏了起来，观众并不会很容易觉察到。但在档期结束后盘点时，有必要重点思考中国电影的本土化创作，以及创作与观众、市场之间亲密而又复杂的联系，寻找到真正属于我们自己的本土故事内核。

　　《你好，李焕英》之所以能够成为黑马，很大一个原因就是，它是一个完全本土化的故事，里面的时代背景与人物，与每一位观众在时间线索、成长经历、心灵共鸣方面，都是同频的。这样的电影，春节档可以更多一些。

　　不管怎样，“史上最强春节档”的形成，几乎成为定势。春节档为观众提供了春节期间娱乐需求的一个主要释放口，它的功用与价值，是超乎寻常的。对于电影行业与电影从业者来说，这个春节档也是至关重要的。

　　在为春节档高票房开心，为看电影添年味而兴奋的同时，也要在一些方面保持冷静。“人无远虑，必有近忧”，电影行业也是如此，如此重要的档期，电影质量应与票房大致匹配，如此才能长久健康发展。